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【雷火电竞官网】实务丨反转再反转!体育赛事直播画面可版权性,终于盖棺定论

发布时间:2021-09-09人气:
本文摘要:实务丨反转再反转!体育赛事直播画面可版权性,终于盖棺定论 来历|周公观娱 作者|刘宗鑫 近期,北京高院提审并宣判了两起涉及体育赛事直播的案件,对理论界争议极大的“体育赛事直播画面可版权性”的问题作出了正面回应。在历时6年,履历一审、二审、再审之后,体育赛事直播画面的可版权性问题终于盖棺定论。对于业界而言,这无疑是两份足以影响行业生态的重磅讯断。而对于学界而言,各级法院就这两起案件中涉及的法令问题有太多出色的阐述,值得阐发和复盘。

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实务丨反转再反转!体育赛事直播画面可版权性,终于盖棺定论 来历|周公观娱 作者|刘宗鑫 近期,北京高院提审并宣判了两起涉及体育赛事直播的案件,对理论界争议极大的“体育赛事直播画面可版权性”的问题作出了正面回应。在历时6年,履历一审、二审、再审之后,体育赛事直播画面的可版权性问题终于盖棺定论。对于业界而言,这无疑是两份足以影响行业生态的重磅讯断。而对于学界而言,各级法院就这两起案件中涉及的法令问题有太多出色的阐述,值得阐发和复盘。

本期文章,周公便带您解读这一系列案件的焦点要点。1 足球角逐的直播画面是作品吗? 跟着迩来年体育IP的逐渐升温,体育赛事直播的权利人在享受IP红利的同时,也被一种新的侵权方式所困扰——部门网站通过截取电视台或其他网站的直播信号的方式,未经许可转播体育赛事节目。显然,这种做法是对权利人正当权益的侵害。

但问题是,详细侵了什么权? 假如认为受侵害的是著作权,那第二个问题便接踵而至:众所周知,著作权的客体是作品。那么, 体育赛事的直播画面组成著作权法意义上的作品吗? 进一步的,假如认为体育赛事的直播画面组成作品, 又详细组成什么作品? 关于这一问题,司法实践中的争议巨大。本文阐发的“新浪诉天盈九州案”和“央视诉狂风案”这两起案件,都是被告未经许可向网络用户提供足球赛事的转播,被权利人告状要求补偿。

两起案件的争议核心可以总结成一句话:足球角逐的直播画面,是不是“作品”? 展开全文 2 一审二审法院裁判概念 1、石景山法院一审(央视诉狂风案): 石景山法院认为:涉案的“2014巴西世界杯”体育赛事节目中, 摄制者在拍摄历程中并非出于主导职位,其对于角逐进程的节制、拍摄内容的选择、讲解内容的编排以及在机位配置、镜头选择、编导介入等方面,可以或许根据其意志做出的选择和表达很是有限,因此由国际足联拍摄、经央视建造播出的“2014巴西世界杯”赛事电视节目所表现的独创性,尚不足以到达组成我国著作权法所划定的以雷同摄制影戏的方法创作的作品的高度,可是切合我国著作权法关于录像成品的划定, 该当认定为录像成品。2、向阳法院一审(新浪诉天盈九州案): 向阳法院的概念刚好相反。

向阳法院认为,涉案足球角逐的直播画面该当认定为作品,来由如下:(1)用户看到的画面,与赛事现场并不完全一致,也非完全同步;(2)(赛事)画面的行程,是编导通过对镜头的选取,即对多台设备拍摄的多个镜头的选择、编排的成果。而这个历程,差别的机位配置、差别的画面取舍、编排、剪切等多种手段,会导致差别的最终画面;(3)差别的赛事编导,会出现差别的赛事画面。总之, 编导通过镜头的选取、通过镜头的编排,通过剪辑导致差别的最终画面,差别赛事编导出现差别的赛事画面,也就是有个性化,通过建造摄制的方式形成画面,以视听形式给人以视觉感到效果, 该当组成作品。3、北京知产法院二审(央视诉狂风案、新浪诉天盈九州案) 北京常识产权法院推翻了向阳法院关于“体育赛事直播画面组成作品”的认定,这一认定基于如下前提: 北京知产法院认为,在我国著作权法区分著作权和毗邻权两种制度,且对相干系续画面同时存在著作权(影戏作品)与毗邻权(录像成品)两个权利体系的环境下, 从著作权法的体系化、著作权与毗邻权制度汗青成长、司法实践的现有做法三个角度阐发,该当以独创性水平的高低作为区分影戏作品和录像成品的尺度。

在此基础上,北京知产法院从直播画面素材的选择、拍摄与编排角度,就涉案直播画面可能具有独创性的部门逐一举行了阐发: 首先,对于原告主张的故事化创作,法院认为此类拍摄手法属于通例手法,难以看出直播团队明明的个性化选择,独创性水平较低: 凡是环境下,直播团队在看得手球犯规时,一定会首先选择该犯规镜头,随之选择与该行为相关人员的镜头,包括犯规球员、守门员、人墙球员等,直至之后的任意球镜头以及防守还击镜头。涉案直播团队接纳的亦是这一通例做法,与具有此类赛事直播资格的其他团队并无实质不同。至于给犯规队员、守门员近景镜头等以渲染氛围的作法,同样 属于此类赛事直播团队常用的切合观众预期的直播手法,因此,难以看出涉案直播团队明明的个性化选择。

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凡是环境下,直播团队在看得手球犯规时,一定会首先选择该犯规镜头,随之选择与该行为相关人员的镜头,包括犯规球员、守门员、人墙球员等,直至之后的任意球镜头以及防守还击镜头。涉案直播团队接纳的亦是这一通例做法,与具有此类赛事直播资格的其他团队并无实质不同。至于给犯规队员、守门员近景镜头等以渲染氛围的作法,同样 属于此类赛事直播团队常用的切合观众预期的直播手法,因此,难以看出涉案直播团队明明的个性化选择。其次,对于原告主张具有独创性的慢行动回放,法院认为: 答疑解惑是慢镜头所起到的客观功效,而镜头的客观功效显然并非独创性所思量的对象,因此,慢行动的答疑解惑感化,与独创性并无直接关系。

退一步讲,中超赛事的信号建造手册中对于慢行动的“答疑解惑”功效亦已有明确要求,该功效亦非直播团队的个性化选择。答疑解惑是慢镜头所起到的客观功效,而镜头的客观功效显然并非独创性所思量的对象,因此,慢行动的答疑解惑感化,与独创性并无直接关系。退一步讲,中超赛事的信号建造手册中对于慢行动的“答疑解惑”功效亦已有明确要求,该功效亦非直播团队的个性化选择。

中超赛事在其公用信号建造手册中对于慢行动的使用景象做了详细的划定,包括“足球的越位、身体打仗中小行动犯规、球落地进门、界外鉴定、红黄牌鉴定等等”,别的还包括“运带动鬼脸、嗜睡的婴儿、狂热的球迷”等……(进球的慢行动回放)属于公用信号建造手册中所划定景象,且接纳的亦是常用拍摄手法……根基均属于具有此类赛事直播资格团队凡是会做的选择……不足以说明其具有较高的独创性。中超赛事在其公用信号建造手册中对于慢行动的使用景象做了详细的划定,包括“足球的越位、身体打仗中小行动犯规、球落地进门、界外鉴定、红黄牌鉴定等等”,别的还包括“运带动鬼脸、嗜睡的婴儿、狂热的球迷”等……(进球的慢行动回放)属于公用信号建造手册中所划定景象,且接纳的亦是常用拍摄手法……根基均属于具有此类赛事直播资格团队凡是会做的选择……不足以说明其具有较高的独创性。再次,原告还主张在中超角逐的足球特写、旌旗特写、裁判特写、球员特写、开球画面等特写镜头的选择上,差别团队会有差别的选择,因此存在独创性的空间。

对此法院则认为: 在特写对象的选择方面,上述事例中根基上是跟着角逐的举行而选择标记性的镜头,好比在开球的时候选择裁判的特写镜头,在进球时选择进球球员的特写镜头等,这一选择方式属于通例选择方式。不仅如此,在公用信号建造手册中对于许多特写的使用及切入时间均有严格划定,如开场前“3:15—2:15队长挑边、裁判近景”、开场前“2:15—1:30主队首发队员”、开场前“1:30—1:00两边锻练近景”、开场前“1:00—0:30两边重点运带动或队长”、开场前“0:30—0:152号中圈近景”“90:00—0:15进球队员特写”等。基于上述因素的思量,本院认为,上述事例中无法看出在特写对象的选择上表现了较高的独创性。

在特写对象的选择方面,上述事例中根基上是跟着角逐的举行而选择标记性的镜头,好比在开球的时候选择裁判的特写镜头,在进球时选择进球球员的特写镜头等,这一选择方式属于通例选择方式。不仅如此,在公用信号建造手册中对于许多特写的使用及切入时间均有严格划定,如开场前“3:15—2:15队长挑边、裁判近景”、开场前“2:15—1:30主队首发队员”、开场前“1:30—1:00两边锻练近景”、开场前“1:00—0:30两边重点运带动或队长”、开场前“0:30—0:152号中圈近景”“90:00—0:15进球队员特写”等。基于上述因素的思量,本院认为,上述事例中无法看出在特写对象的选择上表现了较高的独创性。

(上港外援奥斯卡进球后,导播给出的特写镜头) 最后,对于赛事集锦部门,法院认为其确实可能具有较高的独创性水平。但鉴于原审原告主张组成影戏作品的是整场角逐公用信号所承载持续画面,而非仅涉及上述集锦,故该当从影戏作品的整体上思量其独创性,而非仅思量部门内容。由此观之,赛事集锦可能具有的独创性水平亦不足以使整个赛事直播持续画面切合影戏作品的独创性高度要求。

综上, 北京常识产权法院认定涉案赛事公用信号所承载持续画面并未到达影戏作品所要求的独创性高度,因此无法认定原审原告对涉案体育赛事节目享有著作权,故原审被告并不组成著作权侵权。3 北京高院一锤定音 而本次北京高院的再审讯断,又完全推翻了北京知产法院关于体育赛事直播画面可版权性的认定,使得案件再度反转。纵观讯断书全文,北京高院的论证逻辑基于这样一个前提:影戏类作品与录像成品的划分尺度应为有无独创性,而非独创性水平的高低。

值得一提的是,这个判断尺度,与北京知产法院的二审尺度截然相反。对此,北京高院是这样论证的: 北京高院认为,从文义解释的角度,作品一般界说中的“独创性”要求系指“具有独创性”。作品的独创性源自作者的创作,按照著作权法实施条例第三条划定,创作特指”直接发生文学、艺术和科学作品的智力勾当不包括“为他人创作举行组织事情,提供咨询意见、物质条件,或者举行其他辅助事情”。作品是否具有独创性与作者是否从事了创作,属于同一问题的两个判断角度,而创作是一种事实行为,对于是否存在创作这一事实行为,只能定性,而无法定量;同理, 对于作品的独创性判断,只能定性其独创性之有无,而无法定量其独创性之高低。

而从体系解释的角度,也能得出同样的结论。我国著作权法对毗邻权单独配置是为了拓展掩护,而非限制掩护。

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毗邻权是在狭义著作权之外增加的权利,目的在于对那些不具有独创性、仅仅是劳动和投资的结果也赐与掩护,以勉励对作品的流传,但作品的判断尺度并不因为单独配置了毗邻权而提高。因此,影戏类作品和录像成品别离作为著作权和毗邻权的掩护客体,其实质性区别在于持续画面的建造者是否举行了创作,所形成的持续画面是否具有独创性。因此,影戏类作品与录像成品的划分尺度应为有无独创性,而非独创性水平的高低。

按照这一尺度,一般而言,对于由 多个机位拍摄的体育赛事节目,如建造者在机位的配置、镜头切换、画面选择、剪辑等方面可以或许反应建造者奇特的构想,表现建造者的个性选择和摆设,具有智力缔造性,可认定其切合著作权法例定的独创性要求,在同时切合其他组成要件的环境下,即可认定为影戏类作品。但对于 仅通过简朴的机位配置、机械录制的体育赛事节目,由于在镜头切换、画面选择等方面未表现建造者的个性选择和摆设,故不宜认定为影戏类作品。为向观众通报角逐的现场感,出现足球竞技的反抗性、故事性,包罗上述表达的涉案赛事节目在建造历程中,大量运用了镜头技巧、蒙太奇手法和剪辑手法,在机位的拍摄角度、镜头的切换、拍摄场景与对象的选择、拍摄画面的选取、剪辑、编排以及画外讲解等方面均表现了摄像、编导等创作者的个性选择和摆设,故具有独创性,不属于机械录制所形成的有伴音或无伴音的录像成品, 切合影戏类作品的独创性要求。体育赛事节目,原则上就是体育赛事勾当加上节目创作人员的艺术加工。

客观上,创作者花费巨大的资金和智力投入,就应该获得完善的掩护。从财产成长角度,创作和流传是密不行分的,版权掩护更大的意义不在于某个个案,而应思量整个别育赛事节目自己作为一个财产,对它努力的勉励和激励感化。北京高院的再审讯断最终必定了体育赛事直播画面的可版权性,使权利人在维权时可以直接主张著作权侵权,而不必用《反不合法竞争法》曲线救国,对权利人无疑是重大利好,也有助于整个财产的良性成长。【免责】本文内容属于作者小我私家概念,不代表北京金诚同达状师事务所对有关问题的法令意见。

如您需要法令意见或专家咨询,请向具有专业资质者寻求针对性解答。(编辑:刘宗鑫)返回,检察更多。


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